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《北京人》劇照。 本文劇照攝影 李春光

傾斜的舞臺(tái)，流動(dòng)的人物，憂郁又靈動(dòng)的韻味。

【資料圖】

10月19日起，北京人藝曹禺經(jīng)典名作《北京人》再次登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這部首演于2006年的作品距離2012年上一輪演出后整整過(guò)去了十年。此次的重新排演，除了陣容上由一批新的演員擔(dān)綱，對(duì)人物的理解，作品的解讀，也同樣呈現(xiàn)出全新的面貌。導(dǎo)演李六乙認(rèn)為，“演員們是用生命去表達(dá)和交流?！薄安茇壬膽蚝馨察o”讓觀眾在安靜中，去沉淀下來(lái)，進(jìn)而能夠思考生命的意義。該劇將上演至11月5日。

《北京人》劇照。

“三個(gè)半小時(shí)，很慢很靜很長(zhǎng)”

《北京人》是曹禺的經(jīng)典名作，創(chuàng)作排序上在《雷雨》（1934）、《日出》（1935）《原野》（1937）之后。三幕話劇《北京人》1941年在戰(zhàn)時(shí)陪都重慶首演，彼時(shí)劇中愫芳的飾演者為張瑞芳。同三部前作中皆有激烈乃至慘烈的矛盾沖突不同，該劇描繪了一個(gè)舊中國(guó)封建大家庭逐步走向衰落直至最后徹底崩潰的過(guò)程。

1957年《北京人》的首演劇照。

曹禺先生昔年在談到為什么要?jiǎng)?chuàng)作這部作品時(shí)說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣地活著，不能像當(dāng)時(shí)許多人那樣活，必須在黑暗中找出一條路子來(lái)?！弊髌分屑葘?xiě)出了封建社會(huì)的腐朽黑暗，又寫(xiě)出了人性的善與美。作為一部經(jīng)典，《北京人》從1957年起在人藝舞臺(tái)首演至今，久演不衰。在首都劇場(chǎng)一樓的演員休息室外的墻壁上，就掛著當(dāng)年首演時(shí)的劇照：葉子飾演曾思懿、舒繡文飾演愫芳、藍(lán)天野飾演曾文清。

1957年《北京人》首演時(shí)的演出別冊(cè)。

每逢人藝經(jīng)典大戲在首都劇場(chǎng)上演，都會(huì)將當(dāng)下演出與歷史記憶相結(jié)合，以饗觀眾。澎湃新聞?dòng)浾咭来螢g覽了為今次演出特設(shè)的三臺(tái)展柜：1957年首演時(shí)的觀眾別冊(cè)早已紙頁(yè)泛黃，劇名“北京人”為篆書(shū)書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)明該劇總導(dǎo)演為焦菊隱、副總導(dǎo)演歐陽(yáng)山尊——兩位北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)始人協(xié)力打造，足見(jiàn)當(dāng)年對(duì)這部戲的重視程度，亦為后世演出打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1987年《北京人》演出別冊(cè)。 澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖

1987年，《北京人》重排上演（導(dǎo)演夏淳）的觀眾別冊(cè)則一派水墨淡彩，主視覺(jué)為劇中兩個(gè)孩子曾霆和袁園放飛的金魚(yú)風(fēng)箏。彼時(shí)曾文清一角已經(jīng)交由“85班”學(xué)員，現(xiàn)北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征之手?！白鳛橐粋€(gè)尚未畢業(yè)的學(xué)員，能夠參加曹禺先生的名劇《北京人》的排演是非常幸福的?！痹谡龟惖乃囆g(shù)總結(jié)中，馮遠(yuǎn)征寫(xiě)道：“在剛接到劇本時(shí)，我就迫不及待地認(rèn)真閱讀了一遍。我對(duì)作者高深的藝術(shù)造詣，深厚的生活基礎(chǔ)，純熟的藝術(shù)技巧和劇本深刻的思想內(nèi)涵肅然起敬。”

1987年《北京人》排演時(shí)馮遠(yuǎn)征的手稿。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖

值得一提的是，1990年北京亞運(yùn)會(huì)當(dāng)年，《北京人》上演時(shí)，演員吳剛接手了曾文清一角。在人物分析手稿中，吳剛先就寫(xiě)道：“一口氣讀完劇本，太沉重了，有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)。為曾文清的軟弱感到難受。‘他只是一個(gè)空殼’，他不愿思想，不愿宣泄心中的苦悶，似乎失去了人生的興趣！”

1990年《北京人》演出時(shí) 演員吳剛的手稿。澎湃新聞?dòng)浾?王諍 圖

《北京人》穿越時(shí)間，激蕩幾代觀眾的心靈?！敖?jīng)典在于有很多解釋?！崩盍冶硎尽Ｔ诮翊蔚难莩鰟e冊(cè)“導(dǎo)演的話”中，他回憶自己執(zhí)導(dǎo)這一版本最后一次演出已是十年前，“十年的時(shí)間，不算長(zhǎng)也不算短?！睉浖?006年重排《北京人》，李六乙自道最讓他難忘的是歐陽(yáng)山尊老師，“他提議重排，這是他多年的愿望，并承諾過(guò)曹禺院長(zhǎng)要將此劇再搬上舞臺(tái)，終因各種原由加上年事已高未能實(shí)現(xiàn)。他說(shuō)等自己見(jiàn)到‘曹頭（曹禺，1910-1996）’，會(huì)無(wú)言以對(duì)……感謝山尊老師，沒(méi)有他的堅(jiān)持就沒(méi)有這一版《北京人》，就沒(méi)有‘靜止的戲劇’?！?/p>

末了，李六乙寫(xiě)道：“尊敬的觀眾，《北京人》三個(gè)半小時(shí)，很慢很靜很長(zhǎng)，如因此而冒犯只有道歉了！因?yàn)槲蚁矚g享受靜奢慢侈。但愿曹禺先生的文字能給你們一點(diǎn)補(bǔ)償，北京的深秋能給你們一絲暖?！?/p>

大面積傾斜式舞臺(tái)暗含封建家庭搖搖欲墜的命運(yùn)

歲月不居，人事代謝。此次演出較十年前的演員陣容，主演基本都換了。導(dǎo)演李六乙從啟用全新陣容到進(jìn)行全新解讀，寄望讓觀眾看到二度創(chuàng)作的再次創(chuàng)新。一批新老演員將曹禺先生筆下人物的精神內(nèi)核展現(xiàn)出來(lái)，在真實(shí)的舞臺(tái)上，構(gòu)建起了人物的心靈空間。

曾文清在舞臺(tái)上的靜，是戲中人物的日常，也是演員塑造人物的一種內(nèi)心表現(xiàn)?！拔枧_(tái)上就是一個(gè)‘真’字，只要掏心窩的演戲，真就對(duì)了?！?飾演文清的苗馳說(shuō)道，曾文清這一角色臺(tái)詞并不多，但即使是不說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，整個(gè)人物狀態(tài)仍然“像吞鉛塊一樣，吞進(jìn)去之后，雖然表面是松的，但內(nèi)心的沉重和困惑是可以讓人看到的。”

苗馳飾演曾文清。

從16年前的曾霆到現(xiàn)在的曾文清，苗馳在《北京人》中的表現(xiàn)可以讓觀眾看到青年演員的舞臺(tái)成長(zhǎng)。在演員通道的演出水牌上，苗馳工工整整地寫(xiě)下了該劇劇名，篆書(shū)“北京人”顯示了他的虔敬與修為。他告訴澎湃新聞?dòng)浾?，“這是一部特別安靜的戲，對(duì)于觀眾和演員而言都是如此。這也是一部戲主題是“等”的戲，特別‘契訶夫’?！?/p>

苗馳飾演曾文清（左）、盧芳飾演愫芳。

而觀眾熟悉的演員盧芳，此次出演愫方這一角色，與以往張力十足的角色不同，這次盧芳以內(nèi)化的表演方式，將臺(tái)詞的韻律、時(shí)代的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，讓愫方的女性力量綻放于舞臺(tái)，“我在舞臺(tái)上的臺(tái)詞和思想是兩個(gè)空間的，臺(tái)詞是有時(shí)間的，而思想的流逝沒(méi)有時(shí)間。”盧芳說(shuō)道，這部戲的意義就是讓人靜下來(lái)，臺(tái)上臺(tái)下一起享受安靜的戲劇。

盧芳飾演愫芳（左）、原雨飾演曾思懿。

原雨飾演的大少奶奶思懿，讓這個(gè)以往看起來(lái)是“惡人”的女人變得更豐富立體。她告訴澎湃新聞?dòng)浾?，“過(guò)往，大家都把這個(gè)人物看成是刁蠻的、不講理的，但現(xiàn)在我們?cè)偃タ催@個(gè)人物，包括我這次深讀劇本，感同身受她的內(nèi)心世界的時(shí)候，我感受到了角色的無(wú)奈。思懿是這個(gè)大家庭的主事人，家里沒(méi)有一個(gè)男人能靠得住，是她在撐起這個(gè)家。她渴望愛(ài)，卻得不到愛(ài)，其實(shí)是最可憐的人。所以這一次演出，思懿身上要有生活和感情上的兩條線：生活上，王熙鳳是我的‘心相’；感情上，薛寶釵是我的‘心相’。導(dǎo)演也希望我們把文清、思懿和愫芳的關(guān)系引向賈寶玉、薛寶釵和林黛玉的三角關(guān)系。”

而劇中其他演員的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。鄒健飾演的老太爺用“巖漿涌動(dòng)”來(lái)形容自己在劇中復(fù)雜的情感關(guān)系，讓這個(gè)老太爺在落魄中又表現(xiàn)出可悲及可憐；雷佳飾演的江泰，滿腹牢騷，掙扎擰巴，“他和文清就像AB面”，理性的思想下是自己清醒的痛苦……再加上楊懿飾演的瑞貞和李京旭飾演的曾霆，這對(duì)少年夫妻背負(fù)的束縛，時(shí)刻刺痛人的心；高倩飾演的陳奶媽像春風(fēng)一樣吹進(jìn)這個(gè)家……

劇照。

作為該劇的另一亮點(diǎn)，知名藝術(shù)家、導(dǎo)演易立明設(shè)計(jì)的獨(dú)具風(fēng)格的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式從首演之初就備受關(guān)注。傾斜的舞臺(tái)，被白紙覆蓋而成的素白色院落，在舞臺(tái)上營(yíng)造出一種神秘詭譎的色彩。封閉的空間中，又延伸出時(shí)空的交錯(cuò)，大面積的傾斜式舞臺(tái)，暗含著這個(gè)封建家庭搖搖欲墜的命運(yùn)。全劇最后，當(dāng)舞臺(tái)裝置進(jìn)行大幅度傾斜，演員在舞臺(tái)上以幾乎要傾倒的姿態(tài)站立，再加上作曲家郭文景所作音樂(lè)的烘托，作品給予觀眾一種內(nèi)心的極致沖擊，看后帶來(lái)無(wú)窮回味。

傾斜的舞臺(tái)傾倒觀眾。