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本周日(11月15日)，“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展即將落幕。為了不錯(cuò)過這六百年一次的約會(huì)，這幾天的故宮人山人海。

紫禁城在北京城的正中央，這座明清兩代24位皇帝居住過的皇家宮殿群坐落于南北中軸線上，以三大殿為中心，占地面積72萬平方米，建筑面積約15萬平方米，擁有大小宮殿70多座，房屋9000余間。這里的一磚一瓦，一木一石，無不銘刻著那些早已逝去的古代工匠們的辛勞，無時(shí)無刻不在訴說著穿越600年滄桑的故事。

最瓷實(shí)的厚：“八大作”之首是“土作”

紫禁城作為現(xiàn)存世界上最大的木結(jié)構(gòu)建筑群，誕生于10萬民間工匠長達(dá)14年的手工勞作。標(biāo)志著最高皇權(quán)的三大殿，其莊嚴(yán)與崇高無不建立在能工巧匠的汗水之上。當(dāng)人們踏著漢白玉臺(tái)階緩緩登上高高的臺(tái)基之時(shí)，有誰曾經(jīng)想到，在石砌的臺(tái)基之下是厚而載物的夯土工程。

中國古建筑建造技術(shù)在長期的過程中，早已形成了一整套嚴(yán)苛、標(biāo)準(zhǔn)的建筑施工方式與方法，被匠人們總結(jié)為“八大作”，即土作、石作、搭材作、木作、瓦作、油作、彩畫作、裱糊作，這八項(xiàng)技藝合稱為“八大作”。其中，排在首位的“土作”，承載起為連綿殿宇構(gòu)筑根基的重要作用。

土方臺(tái)基與地基，是每一座建筑物持久堅(jiān)固的保證。以最具代表性的三大殿為例，其地基的修建經(jīng)歷了極為復(fù)雜的過程。首先，必須在選定的位置，將原有的自然土層全部掏去，然后再重新注入經(jīng)過處理的土層，并加以夯實(shí)，構(gòu)筑成嶄新的地基。

以太和殿下的地基墊層為例，經(jīng)工作人員鉆孔發(fā)現(xiàn)，高達(dá)8.13米的石基下面的土層是由一層灰土、一層黏土、一層碎磚及一層卵石經(jīng)過反復(fù)交替疊壓而成。其中最為重要的灰土層，以石灰和黃土按一定比例配制，因此被俗稱為“三合土”。經(jīng)過此道工序所形成的灰土層具有堅(jiān)硬密實(shí)的特點(diǎn)，有利于建筑防潮，因?yàn)檫@種辦法有效地隔開了自然土壤，同時(shí)又能最大限度地防止建筑物地基經(jīng)長年累月后可能出現(xiàn)的下沉現(xiàn)象。

配比之后的灰土層遠(yuǎn)未達(dá)到使用的程度，還需要耗費(fèi)工人的無數(shù)體力與無限耐心去夯實(shí)。按照木制夯具的底部尺寸，分為“小夯灰土”和“大夯灰土”兩種做法。三大殿作為紫禁城中最高等級(jí)的宮殿，其地基需要盡可能地堅(jiān)固與穩(wěn)定，因此工人多采用更為復(fù)雜的“小夯灰土”。

先在開挖的地基處用名為“硪”的打樁工具用力砸地三遍，隨后撒上一層灰土，用雙腳踩上一至兩遍，再用一種尖頭的管狀工具(拐子)在浮土上戳眼，形成密布的“流星拐眼”，再鋪一層灰土，挨次踏平，待兩次鋪就的灰土厚度達(dá)到七寸后，用夯子打上四遍，使灰土層更加緊密。此后便是潑水，需慢慢潑灑，水量不可過大，使灰土達(dá)到洇濕。為了起到吸收水汽的作用，還要在濕潤的灰土上灑一層磚灰渣。稍干后，即用木夯砸實(shí)。

夯的手法十分講究，工人舉至腰間高度后往下打，稱為“平夯”，舉過頭頂，稱為”高夯”，各一遍，再輕敲一遍。這還不算完，還要旋轉(zhuǎn)著圈地夯一至三遍。如此多次的打夯之后，還要潑灑糯米汁，其黏性會(huì)使灰土層更為牢固地粘在一起，形成一個(gè)完整的具有更強(qiáng)韌性的地基。待干后，再重重地砸打上兩遍，這時(shí)的地基才能達(dá)到質(zhì)地致密而堅(jiān)固的最終要求。

經(jīng)過如此的加工，六百年的三大殿，從明代建成至今，沒有因地面雨水的浸泡而下沉過，也沒有因?yàn)槎斓暮錃鉁刂率沟鼗湛s出現(xiàn)變形。這一整套挖、夯、填、筑的技藝所筑成的地基，還歷經(jīng)多次地震，安然無恙。

最精巧的厚：失傳的“漆紗”與“乾隆定制”

紫禁城的建造與維護(hù)云集了明清兩朝的能工巧匠，也離不開設(shè)計(jì)師的智慧。古人云：“世之興造，專主鳩匠，獨(dú)不聞三分匠七分主人之諺乎?非主人也，能主之人也。”毫無疑問，一座建筑的藝術(shù)風(fēng)格取決于設(shè)計(jì)師的能力與眼光，而設(shè)計(jì)師水平的高低決定著建筑的藝術(shù)水準(zhǔn)。

紫禁城到了乾隆一朝，“能主之人”不再是設(shè)計(jì)師，而成了乾隆皇帝本人。這位精力充沛的乾隆皇帝不僅具有獨(dú)特的審美情趣，還是一位“審美強(qiáng)迫癥”患者。對(duì)于設(shè)計(jì)師的想法，他總要提出各種各樣的不同意見，甚至直接推翻原有方案，設(shè)計(jì)師只能在皇帝所限定的范圍內(nèi)進(jìn)行有限的創(chuàng)作。他們深知，只有那些符合了帝王審美觀念的方案才能得以實(shí)施，只有那些滿足了皇帝情趣的作品才有可能被宮廷收藏。

故宮內(nèi)的符望閣是寧壽宮花園內(nèi)最高大的建筑，閣內(nèi)裝飾精致，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有“迷樓”之稱。“丹宸永固——紫禁城建成六百年”展上，有一片來自符望閣的漆紗極為引人注目。這片漆紗厚度看似與一張普通A4紙無異，可它卻是包藏了六層，分別由紗芯層、紙樣層、帖金層、打底層、暈染層和勾線層組成。漆紗正反面均做金銀三色西番蓮、卷草和夔龍紋裝飾，雙面皆可觀賞，有如一件雙面繡，且可完全透光，精美程度超乎尋常。

漆紗是一種特殊的織物，可用來制作衣物、燈罩等，傳世實(shí)物極其罕見。這件漆紗制成之后的二百多年以來，這次是首次公之于眾。傳統(tǒng)的漆紗制作工藝已失傳許久，故宮文物專家與科技工作者經(jīng)過多年的研究決定復(fù)原這種工藝。

初步探明漆紗是以桑蠶絲織成的紗芯為地，每根紗芯上都包裹著一層大漆，正反兩面中部的圖案以紙樣為襯，再涂刷一遍大漆，并以漆層厚度變化做出立體感。漆層之上，再經(jīng)金箔和銀箔研粉，綜合運(yùn)用描金銀、貼金和暈金等多種傳統(tǒng)技法描繪紋樣，實(shí)現(xiàn)富于深淺變化的色彩效果。

這件漆紗專為符望閣定制，制作于乾隆三十八年。乾隆皇帝25歲繼位，他曾說，如果我能夠長壽，在位一定不超過60年，因?yàn)槲覡敔斂滴踉谖?1年。為此，乾隆親自為自己的退休之所——寧壽宮進(jìn)行設(shè)計(jì)，大到整體布局，小到每一間房子里的布局。這件看似薄紙的作品其實(shí)隱含著古代工匠最為厚實(shí)的精湛工藝水準(zhǔn)。

最煞費(fèi)苦心的厚：唐山大地震與永樂皇帝的“套娃地磚”

1976年，位于河北省的唐山發(fā)生了大地震，北京也有明顯震感。故宮里的工作人員發(fā)現(xiàn)在太和殿的廣場下面很多地磚出現(xiàn)了斷裂現(xiàn)象，需要及時(shí)修復(fù)。工人們在進(jìn)行修復(fù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，在斷裂的地磚下面居然隱藏著一層又一層的石階，經(jīng)查點(diǎn)，共有15層。所有在場的人都感到不可思議。毫無疑問，沒有皇帝的命令，不會(huì)有此設(shè)置。究其根源，還是歸于紫禁城的“總設(shè)計(jì)師”永樂皇帝朱棣身上。他為什么要在太和殿廣場鋪設(shè)如此深度的磚塊呢?

我們不由得想到這位明朝的第三位皇帝與其父朱元璋所指定的皇位繼承人朱允炆之間的那場耗時(shí)四年之久的“靖難之役”。盡管朱棣最終取得了勝利，成功地坐上了皇帝的寶座，卻對(duì)敵對(duì)勢力始終心有余悸。也許，他時(shí)刻擔(dān)心敵人會(huì)突然出現(xiàn)在紫禁城的某一處陰冷角落加害于他，他的防范之心令其在建造紫禁城時(shí)絞盡了腦汁。如此廣闊的廣場，會(huì)不會(huì)有刺客挖地洞突襲至他的面前?因此，永樂皇帝下令采用獨(dú)一無二的“套娃”式地磚鋪排方式，以杜絕來自地下的暗殺行徑。

紫禁城六百年，既是時(shí)間的跨度，也是歲月的厚度。然而，紫禁城的厚度并不總是擺在明面上，讓世人能夠清清楚楚地看到，它的厚度往往隱藏在歷史的縱深之處，只有悠悠歲月才能參透其間的奧秘。(王建南)